Pain of Salvation

Pain of Salvation es, junto a Dream Theater, la banda más representativa de la corriente metálica dentro del Rock Progresivo actual. Nacidos como los neoyorkinos en los años 90, suponen una baza principal para la salvación entre las nuevas generaciones de este gran género musical que es el progresivo.
El grupo de origen sueco tuvo como primer origen la formación Reality, formada en 1984 por el guitarrista y vocalista Daniel Gildenlöw cuando sólo contaba con once años de edad. A pesar de su corta edad consiguió cierta atención mediática en su país nórdico gracias al virtuosismo que mostraba la formación. A finales de 1987 Reality se clasificó para el certamen musical sueco "Rock-SM", el mismo que hizo de los rockeros Europe uno de los grandes en el panorama mundial. Fueron los más jóvenes aspirantes dentro de la historia del certamen. Daniel Gildenlöw ganó el premio al mejor vocalista y en el mismo año, la banda participó en un festival de los Beatles, también como los más jóvenes. Por entonces sus miembros eran Mikael Pettersson, Daniel Magdic, Daniel Gildenlöw y Joakim Strandberg.
En 1990 la banda vivió una serie de cambios. Magnus Johansson reemplazó a Strandberg en el bajo y Johan Langell (de sólo catorce años) sustituyó a las baquetas la miembro fundador Pettersson. Los líderes y principales compositores, Gildenlöw y Magdic, observan de forma negativa la situación como para seguir adelante. El recién incorporado Johansson deja el grupo y en su lugar entra Gustaf Hielm (ex Meshuggah).
Ya en 1991 aparece por primera vez el actual nombre de la banda, "Pain of Salvation", y entre ese año y 1994 conoce cierto éxito a nivel nacional gracias a certámenes y concursos, siempre finalistas o ganadores, sin bajar de esa consideración. Eran muy apreciados por su virtuosismo, su variado material y los extravagantes arreglos de voz. Algunas de las composiciones de esta época son las que luego aparecerían en su disco debut, Entropia, tales como Nightmist y Oblivion Ocean, y otras como bonus tracks en la edición japonesa del segundo disco One Hour by the Concrete Lake.
En diciembre de 1994, el hermano menor de Daniel Gildenlöw, Kristoffer (por entonces con 16 años), sustituye a Gustaf Hielm como bajista. Por entonces Pain of Salvation aún buscaba un teclista que se equipara a su alto nivel cualitativo, pero los candidatos que se barajaban no conseguían convencer. No es hasta 1996 que ese añorado teclista aparece, siendo Fredrik Hermansson (de 20 años) el elegido. Con él la formación estaba completa a gusto de Gildenlöw y pronto se pusieron manos la obra para ensayar. Grabaron unas maquetas con antiguo y nuevo material pues en los últimos tiempos habían grabado muchas cintas, pero esta vez era la primera en que grababan algo definitivo que mandar a las discográficas. Su perfeccionismo retrasó esta intepestiva ya que no estaban satisfechos.
Las dos primeras compañías de discos a las que fueron dirigidas estas maquetas fueron Marquee/Belle Antique (con mercado en Japón y Asia) y Roasting House (de Suecia) recibieron positivamente sus trabajos y a primeros de 1997 Pain of Salvation graba por fin su disco debut Entropia bajo el sello nacional en los estudios Roasting House Studios en Malmöe. En el mercado asiático fue editado también a lo largo de ese año pero el resto de Europa no pudo disfrutar de su disco hasta 1999. En cuanto a crítica, el álbum recibió buena acogida en todo el mundo.
En enero de 1998, sólo un mes antes de grabar su segundo trabajo, One Hour by the Concrete Lake, Daniel Magdic y el resto de la banda, tras meses de desconcierto, decide dejar la banda para buscar sus metas personales. Johan Hallgren es solicitado para afrontar la sobrehumana tarea de aprender todos los nuevos temas y termina siendo un miembro de la banda tras su gran intervención. El disco aparece en el mercado asiático a finales 1998, en Europa a comienzos del 99 y más tarde en los Estados Unidos. Aclamados por la crítica, el disco es la principal razón por la cual el grupo es contratado por la compañía de discos InsideOut y más tarde en su sede americana InsideOut America, la misma que Dream Theater. Además marcharon de gira en Europa durante tres semanas en marzo de 1999 junto a los británicos Threshold y los italianos Eldritch.
Y tras un año de buena acogida por la crítica, la banda comienza a componer nuevo material para un tercer álbum. En febrero de 2000 empieza el trabajo de estudio y terminan en junio el The Perfect Element I, encargándose Gildenlöw de todo el diseño y trabajo de multimedia para este disco conceptual, que apareció en el mercado finalmente en septiembre cuando estaban de gira con el grupo Arena. En esa misma gira, en Barcelona, Gildenlöw cayó y se rompió dos dedos de su mano izquierda con gravedad. A pesar del incidente, cumplimentó la gira. Más tarde las giras coincidieron con los mismísimos Dream Theater, ya erigidos entre las grandes bandas.
En 2002, recién arrancado el año, salió a la venta Remedy Lane, un paso adelante en su evolución musical dentro del progresivo. En este trabajo están perfectamente representadas sus composiciones profundamente emocionales y su viturosismo instrumental. Fruto de una mala época personal para Gildenlöw, los temas son los más perfectos de su carrera. Se trata de un disco conceptual que se enfrenta a temas como el miedo, el odio, el desencanto, los sentimientos más oscuros, las dudas existenciales...
Su líder Gildenlöw, fue músico invitado en la gira europea del grupo de estrellas Transatlantic y en la primavera de 2002 fueron de nuevo compañeros de Dream Theater en gira.